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杰森·贝利是一名影评人和电影史学者，他在彭博的专栏中写道，亚马逊已经掌控了好莱坞最成功的电影系列之一，这对邦德题材可能是一个灾难。
去年年底，《华尔街日报》发布了一篇爆炸性报道，揭示了娱乐行业一个大问题：詹姆斯·邦德去哪儿了？
2022年，亚马逊公司斥资85亿美元收购米高梅影业，而这家传奇电影公司的“皇冠上的明珠”，正是这位享誉全球的超级间谍。然而，几十年来，这个角色一直掌控在布洛柯里家族手中（最初由制片人阿尔伯特·“库比”·布洛柯里负责，现在由他的女儿芭芭拉掌管），他们一直不愿与亚马逊合作。
然而，就在上周，布洛柯里家族态度发生转变，与亚马逊达成了一项独立协议，将创意控制权让渡给了这家流媒体巨头。
尽管家族成员没有就《华尔街日报》的报道发表评论，但或许此次爆料是他们的一种策略性施压，借此表达他们的（合理的）担忧，并争取更高的利益。
这部分内容或许可以有不同的解读，但詹姆斯·邦德的粉丝们的反应却是明确的。他们在社交媒体上表达了担忧，而他们的担忧是有道理的。
在亚马逊的掌控下，这个系列有可能被榨干价值、拆解重组，最终成为流媒体内容机器的消耗品。
《华尔街日报》采访了20多位了解这场僵局的人士后，勾勒出了一幅异常犀利的冲突画面。据报道，芭芭拉·布洛柯里“曾对朋友表示，她不信任以算法为核心的亚马逊，来管理这个她通过大银幕叙事和直觉成功塑造的角色……布洛柯里这样形容她对亚马逊的看法，这些人是彻头彻尾的白痴。”
看看亚马逊对这个系列的规划（至少在《华尔街日报》的报道中是这样呈现的），很难不同意她的看法。
亚马逊的目标似乎是榨干詹姆斯·邦德的所有价值，而不是制作真正的邦德电影，而是制造所谓的“邦德内容”。据报道，在布洛柯里与亚马逊影业一位高管的会议上，这位高管使用了“内容”一词，这让布洛柯里大为不满。
她的反应是正确的；没有比“内容”这个词更能直接、清晰地表明，说话者对艺术甚至娱乐毫无兴趣的了。“内容”是硅谷人士的惯用术语，他们把电影、电视、YouTube视频、TikTok短片以及屏幕上的一切，都视作背景噪音——人们在滑手机、购买不需要的东西时的陪衬。
亚马逊试图将詹姆斯·邦德变成“内容”，其实是在迎合当前娱乐行业的成功标准——打造一个跨媒介、多元化的超级IP，就像迪士尼公司对漫威和《星球大战》系列所做的那样。
为了这种成功，亚马逊甚至在等待米高梅的邦德系列重启的同时，投入了高达3亿美元制作《堡垒》，一个本希望成为多系列间谍宇宙的项目，由漫威的王牌导演罗素兄弟担任执行制片。
如果你想知道亚马逊的尝试有多成功，不妨问问身边的人是否听说过《堡垒》，更别提看过了。
然而，问题在于，漫威电影宇宙的模式，除了漫威本身，没有任何公司能成功复制。迪士尼试图将这一模式应用到看似坚不可摧的《星球大战》系列，但结果却喜忧参半。衍生电影《侠盗一号》取得成功，但《索罗》票房和口碑皆遭遇失败。
而迪士尼+的《曼达洛人》和（相对而言）《安多》虽受到好评，但即便是粉丝们，对《欧比旺·克诺比》《波巴·费特之书》《侍者》和《骷髅队》等剧集也提不起太大兴趣。
漫威模式在其他领域同样难以复制。DC漫画的电影宇宙屡遭失败，足以写成一本书。《哈利·波特》系列电影曾是票房巨作，但衍生的《神奇动物》系列反响平平，原定的五部计划似乎在第三部后就停滞了。
而华纳推出的《哈利·波特》剧集版本，将每部电影扩展成一整季剧集，看起来更像是绝望之举。
即便是像亚瑟王传奇或环球影业的经典怪物电影这样的经典IP，重启时也都曾承诺打造多部电影的系列宇宙，但首部作品上映后，观众的冷淡（甚至敌意）反馈让这些计划迅速夭折。
更何况，连漫威本身的模式如今也难以为继。迪士尼+的剧集与衍生电影交织在一起，让观众感觉必须完成“课前作业”，才能看懂最新的漫威电影，而这直接体现在漫威票房号召力的下滑上。
亚马逊应该从漫威（以及《星球大战》和其他系列）身上吸取的教训——但很可能不会，就是不要盲目制造“内容”。这种策略或许短期内能推动订阅增长、让股东满意，但最终会让原本应该是大事件的电影变成观众无感的作品。
而如果有一件事是邦德电影应该做到的，那就是成为全球影迷翘首以盼的盛事。
詹姆斯·邦德是最持久的电影系列之一，代表着炫目的冒险、俊男美女、迷人的取景地和纯粹的电影魅力。如果这一切都被简化成你在折衣服时随便播放的背景噪音，那将是一种巨大的损失。
